<p><strong>Мария Серкова &mdash; председатель жюри документального конкурса фестиваля &laquo;Окно в Европу&raquo;-2020. Она &mdash; настоящий эксперт в области документалистики, а также президент Самарского областного общественного фонда &laquo;Поволжский историко-культурный фонд&raquo;, Открытого Всероссийского фестиваля документальных фильмов &laquo;Соль земли&raquo; и&nbsp;</strong><strong>директор исторического парка &laquo;Россия&nbsp;</strong><strong>&mdash;</strong><strong>&nbsp;моя история&raquo;</strong>.<strong>&nbsp;На счету у Марии огромное количество проектов, каждый из которых внес свой вклад в российский культурный ландшафт. С Марией мы обсудили проблемы и тенденции развития современной документалистики.&nbsp;&nbsp;</strong></p>

<p><strong>Какие темы сейчас преобладают в документальном кино?</strong><br />
Мы только что посмотрели фильм режиссера Сергея Ландо про документалиста Сергея Скворцова, и я, наверное, отвечу словами Скворцова: &laquo;Документалисты всю жизнь снимают одно и то же кино&raquo;. Это кино со временем меняется&nbsp;<strong>&mdash;</strong>меняются люди, судьбы, моменты, эпохи, а наша реальная жизнь остается прежней. Документалистам нужна правда жизни&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;но чтобы эта правда дошла до глубины души, до самых потаенных уголков сердца, вся съемочная группа должна хорошо постараться. Мне хотелось бы сравнить документальное кино с паутиной&nbsp;<strong>&mdash;&nbsp;</strong>оно все состоит из воздушных ниточек, которые плетут сценарист, режиссер, оператор, композитор. Если одна из них рвется&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;рушится вся гармония. Если же все выходит правильно, то получается &laquo;воздушная&raquo; картина. В документальном кино очень важно, чтобы был воздух. К сожалению, многие об этом забывают. Часто вместо неигровой картины мы видим телевизионный фильм, наполненный интервью. Когда нет воздуха, нет и картины. Если кино получилось, то мы в нем растворяемся, и после просмотра &laquo;пересматриваем&raquo; его уже в своей голове.&nbsp;&nbsp;Документальное кино&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;всегда о судьбе человека. Неважно, кто он&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;творец, рабочий, столяр, тракторист, бедный или богатый, счастливый или несчастливый. В любом случае, он&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;герой, и важно все: его личность, размышления, душа, чем он живет, чем дышит. Если это не наигранно, если перед нами реальный человек с реальной историей, то это всегда выигрышно. И тогда зритель будет проживать его жизнь вслед за ним.&nbsp;&nbsp;</p>

<p><strong>С какими проблемами сталкивается режиссер-документалист в наше время?&nbsp;</strong><br />
С финансовыми&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;и это не новость. Вопрос финансирования документального кино сейчас стоит остро. Помимо этого, ощущается нехватка мастерства, нехватка школ. Студии кинохроники, которые в свое время были повсюду, сейчас активно закрываются. Мастера документального кино, которые у нас были, постепенно ушли, так и не успев передать свой опыт. На фестиваль приходит очень много фильмов с прекрасными темами, но авторам не удается их до конца раскрыть. Радует, что много молодых ребят сейчас приходит в эту сферу. Еще лет десять назад на фестивалях были в основном пожилые люди. Сейчас все меняется.&nbsp;&nbsp;И я уверена&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;документальное кино не умрет.&nbsp;</p>

<p><strong>С чем, по-вашему, связан этот приток молодежи в документалистику?</strong>&nbsp;<br />
Ребята хотят творить. Им это интересно. Игровое кино далеко не все решаются снимать. А имея телефон в кармане, почти каждый может смонтировать свой маленький клип. В профессиональной среде часто ругаются&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;мол, каждый сейчас может снимать, каждый называет себя оператором. Но это и подталкивает молодежь к тому, чтобы творить дальше. Смонтировав любительский документальный клип, про свою собаку, например, кто-то втягивается и решает заняться этим профессионально.</p>

<p><strong>Документальному кино сложно найти путь к зрителю?</strong>&nbsp;<br />
Сложно. Многим авторам закрыт путь на телевидение. Как-то продюсеры одного телеканала сказали мне: &laquo;С вашим фильмом зрителям надо думать, а они к этому не привыкли, им нужен клип&raquo;. Я думаю, что на многих каналах происходит то же самое. Наше кино&nbsp;<strong>&mdash;</strong>&nbsp;&laquo;не формат&raquo;. Но если зрителям не показывать &laquo;другие&raquo; фильмы, то откуда же они узнают, что эти фильмы существуют? Поэтому для большинства фильмов, которые снимают документалисты, основной площадкой являются фестивали. Безусловно, еще есть интернет&nbsp;<strong>&mdash;&nbsp;</strong>но он никогда не заменит живого общения со зрителем.&nbsp;</p>

<p>КСЕНИЯ ПЕТРЕНКО</p>

<p>Фото ГЕННАДИЯ АВРАМЕНКО</p>