<p class="a0" style="tab-stops: 35.45pt 70.85pt 106.3pt 5.0cm 177.15pt 212.6pt 248.05pt 283.45pt 318.9pt 354.35pt 389.75pt 425.2pt 456.6pt;"><strong><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">12 августа в 12.30&nbsp; в Центральной городской библиотеке имени Алвара Аалто состоится мастер-класс Ирины Шостакович на тему &laquo;Музыка в кино&raquo;.</span></strong></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Тема &laquo;Шостакович и кино&raquo; неизменно вызывает интерес, не только благодаря фигуре композитора, но и тому, что начало его сотрудничества с кинематографом совпало<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>с приходом звука, и стало быть, Шостакович стоял у истоков звукового кино, притом лучшего и самого славного его периода. </span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Первый контакт с кино случился у Шостаковича в 1923 году - в юности гений подрабатывал тапером в ленинградском кинотеатре &laquo;Светлая лента&raquo;. Настоящая работа началась пять лет спустя, когда Козинцев и Трауберг - уже знаменитые ФЭКСы - пригласили композитора написать музыку для фильма &laquo;Новый Вавилон&raquo;. Эту картину иногда демонстрируют в сопровождении симфонических оркестров, и всегда с неизменным успехом. </span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Симфоническая версия &laquo;Нового Вавилона&raquo; стала новым этапом взаимодействия музыки и кинематографа. Свою работу над фильмом композитор подробно описал в статье &laquo;О музыке к Новому Вавилону&raquo;, где Шостакович противопоставляет ее работе кинотеатрального тапера. Музыка не должна сопровождать действие, роль ее в кино намного сложнее. Она не должна иллюстрировать происходящее в кадре, она должна быть самостоятельной,<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>во многом построенной на контрасте с изображением. Эту идею Шостакович развил и в следующей работе - звуковой картине &laquo;Одна&raquo;, где звуковая и музыкальная партитуры существуют совместно, вступая в сложные отношения с визуальным рядом. </span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Тогда эти идеи витали в воздухе: всерьез опасаясь того, что звуковое кино уничтожит все открытия Великого немого, ведущие теоретики советского кино пытались художественно осмыслить новую техническую возможность в статье &laquo;Будущее звуковой фильмы&raquo;, подпись под которой поставили Эйзенштейн, Пудовкин и Александров.</span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Но прогресс пошел по пути наименьшего сопротивления. </span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">После большого успеха трилогии о Максиме и Сталинской премии случилась печально знаменитая история с &laquo;Катериной Измайловой&raquo;,<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>а потом и с балетом &laquo;Светлый ручей&raquo;, которая помимо вполне конкретных последствий для Шостаковича означала также конец блестящей эпохи экспериментаторов и новаторов.</span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">Тем не менее, несмотря на травлю, Шостаковичу позволяли работать в кино. И<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>даже несмотря на то, что сам он позволял себе довольно едкие высказывания<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>по поводу традиционной советской &laquo;киномузыки&raquo;, и, например, досадовал на Довженкоза то, как тот буквально &laquo;использовал&raquo; его музыку в картине &laquo;Мичурин&raquo;, его работы стали вехой в жанре музыке для кино, а список достижений необыкновенно впечатляет. Шостакович, среди прочего, написал музыку к кинофильмам &laquo;Простые люди&raquo;, &laquo;Молодая гвардия&raquo;, &laquo;Овод&raquo;, к &laquo;Гамлету&raquo; и<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>&laquo;Королю Лиру&raquo;. Об этом последнем периоде творчества великого мастера расскажет в Выборге его вдова Ирина Шостакович.</span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14.0pt; font-family: 'Times New Roman','serif'; mso-bidi-font-family: 'Arial Unicode MS';">В программе мастер-класса состоится также показ фрагментов фильма "Леди Макбет. Без права постановки&raquo; (автор и ведущая - Лариса Максимова, режиссер Игорь Волосецкий), рассказывающего о судьбе композитора через самый драматичный эпизод его биографии. </span></p>
<p class="a1" style="margin-bottom: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 14pt;"><strong><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Андрей Щиголев</span></strong></span></p>