<p><strong>У актера Филиппа Дьячкова внушительная фильмография. Он успел засветиться в фестивальных картинах &ndash; &laquo;Кочегар&raquo; &nbsp;Алексея Балабанова, &laquo;Под электрическими облаками&raquo; и &laquo;Довлатов&raquo; Алексея Германа-мл., &laquo;Мальчик русский&raquo; Александра Золотухина. И попутно стать звездой онлайн-платформ, сыграв в &nbsp;рейтинговых сериалах &laquo;Мир! Дружба! Жвачка!&raquo; и &laquo;257 причин&raquo; чтобы жить&raquo;. На фестивале &laquo;Окно в Европу&raquo;-2020 он представлял картину <a href="https://oknofest.com/film/780">Александра Прошкина &laquo;Назад в степь к сарматам&raquo;</a>. Там он и рассказал нам о творчестве и работе с большими режиссерами.</strong></p>

<p><strong>- Вы с удовольствием соглашаетесь работать в сериалах?</strong></p>

<p>Для меня нет разницы выходишь ли ты на театральные подмостки Александрийского театра или на сцену нашего Этюд-Театра &laquo;Площадка 51&raquo;, где зал до семидесяти человек. Снимаешься ли ты в рекламе, сериале или кино, поздравляешь ли ты детей друга с Новым годом в костюме Деда Мороза &ndash; все это творчество и моя профессия. Ты выходишь в эфир или в зал театра, неважно, ты вступил в диалог со зрителем. Но если актер где-то решил поработать спустя рукава &ndash; грошь цена такому актеру. Я встречал таких артистов, которые на съемочной площадке говорят: &laquo;Скорей бы домой, сегодня футбол. Или баня&raquo;. Меня это уже даже не злит, скорее, забавляет. Я в такие моменты думаю про себя: &laquo;А зачем ты здесь вообще?&raquo;</p>

<p><strong>- Вы снимались в рекламе?</strong></p>

<p>Да, снимался пару раз, для меня это тоже часть творчества. Например, однажды я играл папу, который лепит сырники. В рекламе интересно работают: не сменами как в кино, а сутками. Это какой-то нереальный процесс. Проверка на выносливость &ndash; ты весь день ждал своей сцены, к ночи уже никакой, а тебе нужно выйти в кадр и работать. В любой деятельности можно приобрести бесценный опыт и сделать так, чтобы тебе было интересно самому, создать своего персонажа, что-то привнести в роль. Работа &ndash; это же здорово! Когда я был студентом, мы подрабатывали аниматорами на Дне города &ndash; и это тоже было очень увлекательно.</p>

<p><strong>- Вы имели большой опыт работы с Алексеем Германом-младшим.</strong></p>

<p>Работать с ним интересно по многим причинам. Мне очень нравится его кино, например, &laquo;Под электрическими облаками&raquo;. Оно очень грустное, про недостроенный дом, про бессмысленный подвиг. Про подвиг слабых, про усталость, но при этом про сохранение человечности. Мне нравится, что мы сначала репетируем, а потом на съемках все, что репетировалось до обеда, переделывается. А потом мы по двадцать-тридцать дублей снимаем сцену длинного кадра, который идет по две-три минуты. Алексей Герман умудрился сохранить в себе творца, а это большая редкость. Из-за карантина у нас остановились съемки его фильма &laquo;Воздух&raquo; про летчиков. Там занято много замечательных актеров. Я надеюсь, что эту картину все-таки доснимут, потому что там хороший сценарий и отличная команда.</p>

<p><strong>- Нужно ли зрителю сегодня такое сложное кино, как картина Александра Прошкина &laquo;Назад в степь к сарматам&raquo;?</strong></p>

<p>Есть такое замечательное выражение &ndash; &laquo;плевок в вечность&raquo;. У режиссеров, порой, нет выхода и приходится относиться к своему творчеству как к работе &laquo;в стол&raquo;. Но все равно хочется верить, что они снимают картины не только для космоса, но и для зрителей. Этот фильм Прошкина - невероятно красивый: лошади, люди, степи. Он про хрупкость про хрупкость связей между людьми, хрупкость сестринской любви, хрупкость родственных связей. О силе слабых. После просмотра этого кино хочется что-то сделать: позвонить родным, например, подумать о настоящем, истинном для тебя самого.</p>

<p>Фото Геннадия Авраменко</p>