<p class="a0">Рубрика<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>Событие/<strong>МАСТЕРА</strong></p>
<p class="a0"><strong>Кира Муратова была уникальным явлением в советском кино. Банальнее не скажешь, но и точнее не определить. Всегда яркая и всегда разная. Иностранка и бунтарь. Человечная, искренняя и язвительно-ироничная одновременно. В память о Кире Муратовой, Станиславе Говорухине и Олеге Табакове в программе фестиваля &laquo;Окно в Европу&raquo; будут показаны картины &laquo;Среди серых камней&raquo; и &laquo;Три истории&raquo;.</strong></p>
<p class="a0">Режиссерская профессия беспощадна к возрасту - редкий человек с годами может сохранить интерес к жизни. Муратова всегда оставалась молодой - ей было интересно. Она сумела сохранить острую юношескую чувствительность до самых последних дней - с годами мир не стал для нее понятнее или безопаснее. Злой, насмешливый, испуганный и наивный взгляд умных девичьих глаз - таким она видела мир. И этот муратовский взгляд не перепутать ни с одним другим.</p>
<p class="a0">Муратова всегда была иностранкой. И не только по паспорту - Кира Короткова родилась в капиталистической Румынии - была иностранкой по духу, так и не вписавшейся в официальную историю советского кино. И даже одесская прописка, превратившаяся затем в украинское гражданство, как будто бы позволяла держать известную дистанцию по отношению к миру. Так, во всяком случае, кажется отсюда.</p>
<p class="a0">Она окончила мастерскую Герасимова во ВГИКе в страшно далеком 1958 году, где училась, между прочим, вместе с Людмилой Гурченко. Гурченко и Муратова - пропасть, казалось бы, разные эпохи, притом бесконечно далекие. Ее первые самостоятельные работы - фильм &laquo;Короткие встречи&raquo;, вышедший в чрезвычайно плодовитом 1967-м и &laquo;Долгие проводы&raquo; (1971) разделяет всего четыре года, а кажется - десятилетия. Если первый фильм, сделанный в традиционной эстетике фильмов тех лет, рефлексировал и отражал дух ускользающих 60-х, то &laquo;Долгие проводы&raquo; принадлежат уже совсем другой эпохе. Визуально решенный в стилистике новой чешской волны, свободный по духу, современный по форме, точный по высказыванию - этот шедевр Муратовой напугал чуткое к авторскому высказыванию кинематографическое начальство, и фильм прочно лег на полку до лучших времен (до 1987 года). В каком-то смысле формальное непризнание фильма, несмотря на все трудности, сыграло автору на руку - Муратова продолжала стоять в удобной эстетической оппозиции к требованиям социалистического реализма и власти вообще. Что, конечно, соответствовало духу времени. Творческая интеллигенция все равно находила возможность смотреть и пересматривать &laquo;Долгие проводы&raquo;. А других зрителей у Муратовой - признаемся честно - никогда и не было.</p>
<p class="a0">Запрет картины, вообще, мог стать приговором автору - таких историй достаточно. Муратовой, кажется, он только придал творческого энтузиазма. С каждой новой работой ее стиль приобретал причудливый привкус &laquo;советского сюрреализма&raquo; (так Сергей Герасимов когда-то определил дебютный фильм Андрея Хржановского) - &laquo;Познавая белый свет&raquo;, &laquo;Среди серых камней&raquo;.</p>
<p class="a0">Взгляд Муратовой никогда не был обращен в себя - она всегда смотрела вокруг. И удивлялась. Она очень тонко чувствовала язык - название любого фильма 80-х<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>прямо-таки кричит о своей связи с эпохой - &laquo;Среди серых камней&raquo;, &laquo;Перемена участи&raquo;. А &laquo;Астенический синдром&raquo; уже просто диагноз. Если первый фильм - &laquo;Короткие встречи&raquo;, то последний фильм, конечно, &laquo;Вечное возвращение&raquo;.</p>
<p class="a0">История с Муратовой лишний раз показывает относительную ценность фестивальных наград - ее любили в Выборге (в 1994 году ее &laquo;Увлеченья&raquo; получили на фестивале главный приз, а в 2002 году &laquo;Чеховские мотивы были удостоены приза за режиссуру), чествовали на Кинотавре, не забывали на &laquo;Нике&raquo;, но по большому счету Муратова осталась terra in<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">c</span>ognita, территорией, которую еще предстоит открыть. И в этом смысле возвращение еще впереди.</p>
<p class="a0">В память о Кире Муратовой, Олеге Табакове и Станиславе Говорухине, на фестивале покажут ее картины - экранизацию повести Владимира Короленко &laquo;Среди серых камней&raquo; и страшную комедию &laquo;Три истории&raquo;.</p>
<p class="a0">Андрей Щиголев</p>